الدراما المصرية.. عقدان من التحولات والتغيرات
تشكل الدراما التلفزيونية المصرية جزءًا محوريًا من القوة الناعمة للدولة، وأداة مركزية في التعبير الثقافي وتشكيل الوعي الجمعي. بين عامي 2005 و2025، مرت هذه الصناعة بمراحل متباينة، اتسمت بالاستقرار أحيانًا والاضطراب أحيانًا أخرى، وشهدت صعودًا في المحتوى والإنتاج، وفي أحيانٍ تراجعًا في الجودة والرسائل القيمية.
خمس مراحل زمنية حاسمة
2005 - 2010: استقرار فني وتقليدية اجتماعية
شهدت هذه المرحلة استقرارًا في الإنتاج ووضوحًا في القيم المطروحة. المسلسلات مثل ريا وسكينة، الملك فاروق، وحرب الجواسيس، جسدت البعد الاجتماعي والإنساني مع التزام أخلاقي واضح. بلغ عدد الأعمال 188 عملًا.
ردود الأفعال: أشادت الأوساط النقدية بالمحافظة على الهوية، رغم التحفظ على محدودية الابتكار. وكان الجمهور متفاعلًا، خصوصًا مع الدراما الكوميدية والصعيدية.
2011 - 2016: فوضى وانقسام
انعكست التحولات السياسية والاجتماعية بعد الثورة على الدراما التي أصبحت تعكس الانقسام الطبقي والديني والسياسي. كثرت الجهات المنتجة وغابت الرقابة، وظهرت مسلسلات مثل بدون ذكر أسماء، ذات، وسجن النسا.
ردود الأفعال: تباينت الآراء بين إشادة بالطرح الجريء وانتقاد لضعف التنسيق وجودة المحتوى. الجمهور، من جانبه، كان أكثر حضورًا على وسائل التواصل، مع تفاعل لافت مع أعمال مثل الداعية.
2017: سنة انتقالية
بدأت مؤشرات إعادة الهيكلة والانضباط الإنتاجي، لكن الإنتاج انخفض إلى 43 عملًا فقط. أعمال مثل كفر دلهاب وهذا المساء عكست تحولات في القالب الفني.
ردود الأفعال: تزايد اهتمام الجمهور بالدراما النفسية والتشويق. النقاد أشادوا بظهور نبرة جادة، رغم غياب القضايا السياسية.
2018 - 2024: نهوض متكامل واستعادة ريادة
شهدت الصناعة خلال هذه المرحلة نضجًا إنتاجيًا بفضل التنسيق بين الجهات الكبرى مثل "الشركة المتحدة" واتحاد المنتجين. تم إنتاج 311 عملًا، وهو الرقم الأعلى، وظهرت أعمال متميزة مثل الاختيار، لعبة نيوتن، جعفر العمدة، ومليحة.
اتسمت هذه الفترة باتساع خارطة الإنتاج لمنصات غير رمضانية، صعود جيل جديد من المبدعين، وتوجه وطني بارز في الرسائل.
ردود الأفعال: وصف النقاد هذه المرحلة بأنها "قفزة نوعية"، مع إشادة واسعة بمسلسلات مثل مليحة لدعمه القضية الفلسطينية، ويحيى وكنوز كنموذج دراما تربوية للأطفال.
عام 2025: دراما على مفترق قيم
شهد موسم رمضان انتقادات علنية من رئيس الجمهورية حول مضمون بعض الأعمال التي "لا تعكس القيم المصرية". تفاعلت الدولة بتشكيل لجان مراجعة لمحتوى الأعمال، وتوجيه نقد علني لغياب الرسائل التوعوية، وازدياد مشاهد "الشتائم والانحراف".
ولوحظ تطور لغوي سلبي، حيث أصبحت الألفاظ الجارحة منتشرة دون مبرر، وتم تقديم نماذج "البلطجي الطيب" على أنه بطل شعبي. كما تراجع تمثيل المرأة الواعية في مقابل تكريس الصور النمطية، وجرى تغييب القضايا الوطنية في عدة مراحل.
ردود الأفعال: تباين في الآراء النقدية، خاصة مع أعمال مثل لام شمسية الذي اعتُبر ملتزمًا مجتمعيًا، في مقابل غضب شعبي من مسلسلات تسوق للسحر والعنف والتشوهات المجتمعية، واستمرار بعض الأعمال في تمجيد الانتقام والتفاخر بالثروة.
ولوحظ تطور لغوي سلبي، حيث أصبحت الألفاظ الجارحة منتشرة دون مبرر، وتم تقديم نماذج "البلطجي الطيب" على أنه بطل شعبي. كما تراجع تمثيل المرأة الواعية في مقابل تكريس الصور النمطية، وجرى تغييب القضايا الوطنية في عدة مراحل.
بين استقرار البدايات، واضطراب منتصف الطريق، ثم صعود حديث ومحاولة ضبط رسمي، تعكس تجربة الدراما المصرية خلال العقدين الماضيين قصة معقدة من الانفتاح والتحول، تعكس بصدق واقعًا اجتماعيًا وسياسيًا وثقافيًا، لا يزال يتطور يومًا بعد يوم.
إذا كانت الدراما تمثل مرآة المجتمع، فإن التشوهات الظاهرة في هذه المرآة ليست فقط انعكاسًا لحالة الواقع، بل أيضًا سببًا مباشرًا في إعادة إنتاج بعض أزماته. من هنا، يتحتم على صناعة الدراما أن تخرج من فلك "الموسمية" إلى "الديمومة"، وأن تتجاوز الانشغال بالأرقام إلى إعادة تعريف رسالتها بوصفها ممارسة اجتماعية وثقافية.